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困境、荒诞、虚无并存,一如这个世界

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楼主
发表于 2015-2-25 21:58:47 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
本帖最后由 江南雨 于 2015-2-26 04:58 编辑

里根·汤姆森早年饰演过《飞鸟侠》,也曾做过脱口秀节目。再往上追溯,他在高中时期就登过舞台,当时作家雷蒙德·卡佛在台下观看,并写了张鼓励性的纸条给他,里根把这视为一种荣耀,并希望自己能够成为百老汇舞台上真正的演员。电影《鸟人》便是在里根的人生追寻中展开的。
里根的经历略显老套:鲜有与家人团聚的时间,有个酗酒的父亲,小时常遭受暴力,与妻子离异,唯一的女儿吸毒,刚从戒毒所出来,而自己的事业还在暗夜中潜行,看不到光明。尽管如此,里根仍把正在进行的这场演出看成是人生最重要的时刻。
影片最吸引人的是它的场景构设,几乎所有的情节都在这舞台的后台进行,以至于让影片看起来更像是一部情景剧。后台像是一座幽深的迷宫,古旧,带有霉味;逼仄的过道,绵长无尽头;过道上,幽暗的灯光投射着;过道两旁是同样窄小的房间,每个房间都杂乱无章,各种物品堆放满地;每个房间都是相通的,因为里根打开某扇门,他便可走向前台,打开另一扇门,他便可走向另一个房间。而里根的房间摆设更是有意思,一张飞鸟侠(他曾经饰演过的角色)的巨型照片,两面并排的镜子,镜子周围挂着一盏盏灯,形状像是用嘴吹起的小气球。房间的其他角落都是堆满杂物,看不清是什么。窗外明亮,是大千世界,芸芸众生行走其间。当他的演出获得众人认可时,他的房间不再杂乱无章,而是鲜花满屋。
如果认为这个构建齐全的舞台是与世隔绝的话,那就大错特错了!舞台的某扇门通向大街,后门有条小街。这里似乎隐藏着无数扇门,每扇门后,都是一个不同的空间。这些空间构成了人们的日常琐碎,每一扇门后都有一个隐蔽的通道,胆怯懦弱,或者勇敢无畏,就像我们心底曾有过的无数秘密。
舞台是与这个世界紧密联系着的,不想遗忘这个世界,也不想被这个世界遗忘。这个场景的设计,似乎有着许多隐喻:我们的外延空间在无限伸展着,而我们的内在世界却越来越狭小,小到你都感觉不到它的存在,或者是狭小得令你呼吸困难,难以转身。
里根像是舞台中的一只困兽,每天都在跟自己抗争,跟这个世界抗争。他希望能够守候一方,不被侵扰,却又希望通过努力获取他人的认可。他似乎仍然生活在上个世纪五六十年代,不知道新媒体的存在,更不知道营销自己。他与这个喧嚣的世界看起来是格格不入的,却一直珍藏着卡佛寄给他的那张纸条。他完全沉浸在自己的世界中。他要从事的这份事业,就是要把卡佛的著名短篇《当我们谈论爱情时,我们在谈些什么》搬上舞台。他的女儿萨姆就像是他的另一面,她告诉他,这个世界是这样的,而不是那样的。
他在困境中无法自拔,找不到合适的演员,资金匮乏,观众稀少,认可度就不用提了。然而,这部剧作就像一枚发出去的箭镞,无法收回。正在这时,演员麦克·珊农出现了,愿意饰演剧中的人物,里根也很欣赏他。麦克非常自我,不愿受里根任意掌控,尽管如此,麦克并没有忘记演员的职责,演技极高,即便在生活中也像是演戏,可以任意发挥,在麦克的眼里可以完全做到人生如戏。麦克很长时间以来的性无能便是其内心焦虑的投射,尽管看起来洒脱一副无所谓的样子。貌似不可一世,实则内心无着落,麦克可算是里根内心的另一面。另几个演员,莱斯利,Laura也当可看作是里根的衬托,内心恐惧,又努力着向前。
片中,里根像个精神分裂症患者,他有超能力,能够飞翔,俯瞰大地。当他飞翔时,会有激情的音乐出现,他说,音乐停,飞翔便结束,有着一种英雄情结,王者风范,其实,这些都只是他心中的一种美妙的幻想罢了。当他心境低落,找不到出路时,他曾演过的英雄飞鸟侠便会出现,在他耳边低语,激发他的斗志,告诉他如何与这个世界妥协。这个世界需要的便是光怪陆离,稀奇古怪,人们需要炫目的镜头,宏大的场面,而不是坐下来进行沉静的思考。所以,里根看到麦克跟自己女儿亲热的画面,走出门外抽烟,以期获得内心平静,意外就这样出现了——通向舞台的后门被关了,穿着的睡袍又被门夹住了,情急之下,只好捡起假发,丢掉睡袍,只穿一条内裤(据说男主在奥斯卡颁奖仪式上就是这样的装束,也算是戏里戏外讽刺到底了),在街上奔跑,跑向舞台。来不及了,他只得光着身子在观众席上表演,逐渐走向舞台,也正因打破常规的举动,却有了不同寻常的反响,一次意外,却成了最好的炒作话题,他光着身子奔跑的镜头在网络上、在电视上被不断地转载播放,他的剧作表演也轰动了。精心准备的台词,真诚投入地表演,被无关紧要地一次意外打败了。
影片的最后,里根在表演时,故意打伤了自己的鼻子,也因此而获得了评论界的头条而走红,世界便是如此的可笑,如此的冷漠,如此的残酷。
《鸟人》能够获得第87届奥斯卡最佳影片,确实是因其不俗的表现以及不露痕迹的影片构架(《星际穿越》在故事情节的讲述上要输《鸟人》很多)。除了在场景创设上下了苦功外,在故事情节讲述上也有独到之处,舞台剧作的呈现与影片的现实生活不断地交织,情节变得非常立体多维;飞鸟侠的一再出现,以及里根的飞翔,很魔幻,心理上的预期却化为了真实的画面,当是沿用了《美丽心灵》中的拍摄方式。尤其是影片的结局,里根在舞台上到下时,我以为就此结束了,没想到,里根却躺在了医院,仅仅伤着了自己的鼻子,而这却被视为对艺术的牺牲,也因此获得评论家的赞誉。而里根从床上爬起来,撕掉了伤口上的纱布,笑了笑,从容地走向窗户,纵身一跃,这是对自我选择的否认,也是对自己与这个世界妥协的一种自嘲。如果,里根倒在了舞台,看似与现实进行了决绝地抗争,却削弱了人物内心冲突后的悲剧性。
主题的多义性也为影片赢得了不少的分数吧!纯粹的艺术追求与物质化电子化时代的冲突,艺术在没有获得认可的时候总是受制于他人(比如片中的评论家迪金森),人们非常在乎自己的存在感,自媒体的出现,人人都可成为名人,以此来实现自己的存在感。而里根退缩在旧舞台,寻找着自己的精神家园,同样也是为了获得存在感。
关于百谈不厌的人类爱的探索,同样不可忽视。影片的序幕用了雷蒙德·卡佛《迟来的碎片》中的语句:
找到此生想要的了吗?
找到了。
你想要什么?
成为被爱的人,在地球上感受爱。
然而,我更愿意用卡佛的另几句诗来阐述爱:
但爱这个字——
这个字在逐渐变暗,变得
沉重和摇摆不定
并开始侵蚀
这一页纸(摘自《爱这个字》)
卡佛的《当我们谈论爱情时,我们在谈些什么》中的台词,都在说着爱。我们每天都在说着爱,爱自己,爱他人,可是真的明白爱吗?真的了解爱的真谛吗?里根沉浸在爱的主题的表演中,可他是否真的领会到了爱呢?影片就此戛然而止,却又回味无穷。里根的最后一跃,是投向大地,还是迎向天空?无法获知,一切最终都趋向于虚无,一如这个世界。

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沙发
 楼主| 发表于 2015-2-25 22:00:11 | 只看该作者
好久未发帖,羊年露个脸,刷刷存在感。
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板凳
发表于 2015-2-28 17:46:29 | 只看该作者
难得一见,不容易啊!
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地板
发表于 2015-2-28 20:54:04 | 只看该作者
今年都没关注过奥斯卡
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5#
发表于 2015-3-2 10:07:25 | 只看该作者
我凹凸了
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